Paul Delaroche schilderde Napoleon niet te paard maar te muilezel, over de besneeuwde Grote Sint-Bernhardpas, geleid door een berggids. Deze kunstreproductie wordt op aanvraag in ons atelier gedrukt in een oplage van honderd genummerde exemplaren en ingelijst aan huis bezorgd.
Napoleon steekt de Alpen over
Techniek, papier en lijst
Pigmentdruk op Hahnemühle Museum Etching, 350 g/m²: mat, zuurvrij, met een zichtbare vezelstructuur die de verfhuid van het origineel benadert. De lijst is een slanke, matzwarte aluminium profiellijst, in Nederland gemaakt. Geen glas: je kijkt naar het papier, niet naar je eigen spiegelbeeld.
Bezorging
Geen pakketje. Elk werk verlaat het atelier ingelijst, in een op maat gemaakte doos, en reist als vracht: niet gesorteerd, niet gestapeld, niet gegooid. Wij bezorgen aan huis, zodat het werk aankomt zoals het bij ons vertrok.
Waarom willem.
Eén papier, één lijst, één maatvoering die klopt. Wij kiezen vooraf, zodat je alleen nog het werk hoeft te kiezen. Geen eindeloze combinaties, geen twijfel: een verzameling oude meesters, gedrukt zoals ze het verdienen.
Napoleon steekt de Alpen over (Bonaparte franchissant les Alpes), 1850
historieschilderij / ruiterstuk (te muilezel) · 289 × 222 cm (113,8 × 87,4 in)
Romantiek
Walker Art Gallery (autograaf versie in het Louvre / Louvre-Lens, 1848), Liverpool
Catalogustekst
Op de besneeuwde Grote Sint-Bernhardpas leidt een berggids een muilezel omhoog, met daarop Napoleon Bonaparte. Paul Delaroche schilderde Napoleon steekt de Alpen over in 1850; het doek meet 289 bij 222 centimeter en hangt in de Walker Art Gallery in Liverpool. Achter de gids zakt een colonne soldaten de helling af; de lucht is grauw en de sneeuw nat. Delaroche koos het moment van de overtocht in mei 1800, toen Bonaparte zijn leger naar Italië voerde en kort daarna bij Marengo overwon. Napoleon draagt hier nog geen keizerlijke waardigheid; hij is een jonge veldheer in een grijze mantel, moe en verkleumd.
De compositie zet een bekend beeld recht. Waar Jacques-Louis David Napoleon eerder had getoond op een steigerend paard met wapperende mantel, plaatst Delaroche hem op een muilezel, het lastdier dat de bergbewoners werkelijk gebruikten. Het licht is koel en gelijkmatig, de toets glad en beschrijvend, de kleuren gedempt tot grijs, bruin en het vuil van de sneeuw. Delaroche, die het historische tafereel tot een invoelbaar moment wist te verdichten, gaf de gebeurtenis nauwkeurig en zonder pathos weer. De berggids kijkt om naar de toeschouwer, de hand aan het toom.
Het doek ontstond in opdracht van Arthur George, derde graaf van Onslow, een verzamelaar van napoleontische voorwerpen. Nadat Delaroche en Onslow in het Louvre de versie van David hadden gezien, kregen de vormen van deze opdracht gestalte: een realistischer weergave van dezelfde overtocht. Het werk hoort tot de Romantiek, maar zoekt niet het verhevene, wel het waarneembare. Van de compositie bestaan meerdere versies; een verwante uitvoering hangt in het Louvre-Lens, en koningin Victoria bezat een verkleinde versie.
Vandaag hangt Napoleon steekt de Alpen over in de Walker Art Gallery in Liverpool, waar het tot de bekende negentiende-eeuwse stukken van de collectie van de Walker Art Gallery behoort. Bij willem. wordt het uitgevoerd als kunstreproductie in beperkte oplage, op aanvraag gedrukt in het eigen atelier in Nederland en binnen drie weken ingelijst aan huis bezorgd.
Over de stroming
De romantiek zocht in de eerste helft van de negentiende eeuw het verhevene, de natuur en het gevoel. Weidse landschappen, dreigende storm en vervallen ruine roepen ontzag en weemoed op. De mens is er klein en alleen tegenover de oneindige natuur, die de schilders opvatten als een spiegel van de ziel. Tegenover de nuchtere rede stelde de stroming de verbeelding en de ervaring.
In deze verzameling staan Caspar David Friedrich, Thomas Cole en John Martin voor die houding. Friedrich schilderde stille figuren voor eindeloze luchten en zeeen. Cole bouwde weidse Amerikaanse landschappen op tot beelden van opkomst en verval. Martin gaf ramp en apocalyps een groots, theatraal decor. Hun licht en ruimte dragen een stille, bijna religieuze spanning die de latere landschapskunst diep heeft beinvloed.
Wie de romantiek herkent, let op de weidse ruimte, het dramatische licht en de kleine mens tegenover een overweldigende natuur. De stroming was een reactie op de nuchtere rede van de Verlichting en stelde daar gevoel en verbeelding tegenover. Haar opvatting van het landschap als drager van stemming en betekenis bleef de kunst van de negentiende en twintigste eeuw beinvloeden. Het realisme dat erop volgde, keerde de blik om: van het verhevene naar het gewone, van de storm naar de akker.
Bron: Hamburger Kunsthalle.
Meer van Paul Delaroche
Meer uit Romantiek
