Dempsey and Firpo van George Bellows uit 1924 vangt het moment waarop Firpo de kampioen door de touwen de ring uit slaat. Deze kunstreproductie wordt op aanvraag in ons atelier gedrukt in een oplage van honderd genummerde exemplaren en ingelijst aan huis bezorgd.
Dempsey and Firpo
Techniek, papier en lijst
Pigmentdruk op Hahnemühle Museum Etching, 350 g/m²: mat, zuurvrij, met een zichtbare vezelstructuur die de verfhuid van het origineel benadert. De lijst is een slanke, matzwarte aluminium profiellijst, in Nederland gemaakt. Geen glas: je kijkt naar het papier, niet naar je eigen spiegelbeeld.
Bezorging
Geen pakketje. Elk werk verlaat het atelier ingelijst, in een op maat gemaakte doos, en reist als vracht: niet gesorteerd, niet gestapeld, niet gegooid. Wij bezorgen aan huis, zodat het werk aankomt zoals het bij ons vertrok.
Waarom willem.
Eén papier, één lijst, één maatvoering die klopt. Wij kiezen vooraf, zodat je alleen nog het werk hoeft te kiezen. Geen eindeloze combinaties, geen twijfel: een verzameling oude meesters, gedrukt zoals ze het verdienen.
Dempsey and Firpo, 1923–1924
Genrestuk · 129,5 × 160,7 cm (51,0 × 63,3 in)
Realisme
Whitney Museum of American Art, New York, inv. 31.95
Catalogustekst
George Bellows schilderde zichzelf aan de ringrand: de kalende man geheel links onderaan is de kunstenaar zelf, die het gevecht als tekenaar voor een krant bijwoonde. Dempsey and Firpo uit 1924 legt één seconde vast uit het gevecht tussen Jack Dempsey en Luis Firpo, gehouden op 14 september 1923 in de Polo Grounds in New York. Firpo heeft de kampioen zojuist door de touwen de ring uit geslagen; toeschouwers vangen het lichaam op. Bellows werkte het tafereel een jaar later uit in olieverf op doek, in een formaat van 129,5 bij 160,7 centimeter.
De compositie kijkt van onderaf omhoog. Bellows koos een laag standpunt, zodat de kijker tussen de toeschouwers staat die Dempsey terug de ring in duwen. De diagonalen van de vallende bokser, de touwen en de armen van het publiek lopen naar één punt. Het licht valt hard op de twee lichamen in de ring en laat de tribune in schaduw. Bellows zette de verf in brede streken op, met een beperkt palet van huidtonen, wit en donkerrood, dat de nadruk op de beweging legt.
Dempsey and Firpo is het laatste grote bokswerk van Bellows en het enige dat een echt, benoembaar gevecht toont; zijn eerdere ringtaferelen speelden in anonieme clubs. Bellows hoorde bij de Ashcan School, die het stadsleven zonder opsmuk vastlegde. Het Whitney Museum of American Art verwierf het doek in 1931 met middelen van oprichtster Gertrude Vanderbilt Whitney; het draagt inventarisnummer 31.95. Het werk maakt deel uit van de collectie van het Whitney Museum of American Art.
Vandaag hangt Dempsey and Firpo in het Whitney Museum of American Art in New York. Het zelfportret aan de ringrand blijft een veel besproken detail. Bij willem. is het werk te verwerven als kunstdruk in een beperkte oplage, op aanvraag gedrukt in het eigen atelier in Nederland en binnen drie weken ingelijst aan huis bezorgd.
Over de stroming
Het realisme koos vanaf het midden van de negentiende eeuw de zichtbare, alledaagse werkelijkheid tot onderwerp, zonder haar te verfraaien. Arbeiders, straten en het gewone leven kwamen in beeld, geschilderd zoals ze waren. De toets is direct, de toon nuchter en aards. De stroming brak met het idee dat alleen verheven of historische onderwerpen een groot doek waardig waren.
In deze verzameling staan Gustave Courbet en George Bellows voor die keuze voor het echte. Courbet schilderde het plattelandsleven en de arbeid op ware grootte en dwong daarmee erkenning af. Bellows bracht een generatie later de rauwe, moderne stad in beeld, met de boksring, de haven en de bouwput. Beiden toonden de wereld op ooghoogte en gaven het gewone bestaan een plaats in de grote schilderkunst.
Wie het realisme herkent, let op het alledaagse onderwerp, de aardse kleuren en de directe, onopgesmukte weergave. De stroming was ook een maatschappelijke keuze: door arbeiders en armen groot in beeld te brengen, gaf zij hun een plaats die eerder was voorbehouden aan koningen en heiligen. Die houding baande de weg voor het impressionisme en voor de moderne schilderkunst van de stad. Het impressionisme nam het alledaagse onderwerp over, maar ruilde de vaste vorm en de aardse kleur in voor licht en toets.
Bron: Musee d'Orsay, Parijs.
Meer van George Bellows
Meer uit Realisme
