Compositie van Ljubow Popowa is een gouache op papier uit 1917, met vlakken in oker, zwart en rood tegen onbeschilderd wit. Deze kunstreproductie wordt op aanvraag in ons atelier gedrukt in een oplage van honderd genummerde exemplaren en ingelijst aan huis bezorgd.
Compositie
Techniek, papier en lijst
Pigmentdruk op Hahnemühle Museum Etching, 350 g/m²: mat, zuurvrij, met een zichtbare vezelstructuur die de verfhuid van het origineel benadert. De lijst is een slanke, matzwarte aluminium profiellijst, in Nederland gemaakt. Geen glas: je kijkt naar het papier, niet naar je eigen spiegelbeeld.
Bezorging
Geen pakketje. Elk werk verlaat het atelier ingelijst, in een op maat gemaakte doos, en reist als vracht: niet gesorteerd, niet gestapeld, niet gegooid. Wij bezorgen aan huis, zodat het werk aankomt zoals het bij ons vertrok.
Waarom willem.
Eén papier, één lijst, één maatvoering die klopt. Wij kiezen vooraf, zodat je alleen nog het werk hoeft te kiezen. Geen eindeloze combinaties, geen twijfel: een verzameling oude meesters, gedrukt zoals ze het verdienen.
Compositie (Composition), 1917
Abstracte compositie · 33 × 21 cm (13 × 8,3 inch)
Suprematisme
MAC/CCB, Museu de Arte Contemporânea (voormalige Coleção Berardo), Lissabon, inv. no. 58
Catalogustekst
Een okergeel vlak schuift schuin over het staande blad. Van links komt daar een zwart vierhoekig vlak tegenaan dat de gele vorm gedeeltelijk afdekt, en langs de rechterrand loopt een smalle donkerrode baan omlaag. Verder blijft het papier grotendeels onbeschilderd. Ljubow Popowa maakte dit werk in 1917 in Moskou.
De compositie berust op het gewicht van drie gekleurde vlakken tegen een leeg veld. Popowa bracht de verf vlak en dekkend aan, zonder zichtbare toets, zodat kleur hier vorm is en geen stof. Het oker is het grootst en ligt het zwaarst; het zwart snijdt de diagonaal af en houdt hem tegen; de rode baan sluit de rechterzijde. Er is geen horizon en geen schaduw, dus de ruimte zit alleen in de volgorde waarin de vlakken elkaar bedekken. Het blad is uitgevoerd in gouache op papier en meet 33 bij 21 centimeter.
Compositie ontstond in de kring rond Supremus, de kunstenaarsvereniging die in 1916 in Moskou werd opgericht. Behalve Popowa hoorden onder anderen Olga Rozanova, Ivan Kljoen en Vera Pestel bij die groep, die een gelijknamig tijdschrift voorbereidde dat nooit is verschenen. Popowa werkte in deze jaren zowel op doek als op papier, en gebruikte gouache om vormen en kleuren tegen elkaar af te wegen. Het museum in Lissabon omschrijft dit blad als een studie.
Compositie behoort tot de Coleção Berardo in Lissabon, met inventarisnummer 102-457. In de herkomstlijst staat Pavel Popov, de broer van de kunstenaar, als eerste eigenaar in Moskou; daarna ging het blad door particuliere handen en langs de Leonard Hutton Galleries in New York, tot het in 1999 voor de verzameling werd verworven. Sinds 2023 is de Coleção Berardo in langdurige bruikleen ondergebracht bij het Museu de Arte Contemporânea van het Centro Cultural de Belém. Bij willem. is Compositie als kunstdruk in beperkte oplage verkrijgbaar, op aanvraag gedrukt in het eigen atelier in Nederland en binnen drie weken ingelijst aan huis bezorgd.
Over de stroming
Het suprematisme ontstond rond 1915 in Rusland en bracht de schilderkunst terug tot haar grondvormen: het vierkant, de balk en de cirkel. Gekleurde vlakken zweven in een lege, witte ruimte, los van elke verwijzing naar de zichtbare wereld. Kleur en verhouding zijn er het enige onderwerp. Kazimir Malevitsj vatte die stap samen in zijn zwarte vierkant, dat hij als een nieuw begin van de kunst beschouwde.
In deze verzameling staan Malevitsj, El Lissitzky en Ivan Kliun voor deze radicale abstractie. Lissitzky zette de vlakken in beweging in zijn constructies, die hij zelf Proun noemde. Kliun bewoog van het kubo-futurisme naar de zuivere vorm. Het suprematisme zocht geen afbeelding maar een geheel nieuw beeld, en oefende grote invloed uit op de vormgeving en de architectuur van de twintigste eeuw.
Wie het suprematisme herkent, let op de zwevende, strak begrensde vlakken, de primaire kleuren en de lege, witte grond. De beweging was kort maar ingrijpend en viel samen met de omwentelingen in Rusland rond 1917. Haar taal van zuivere vorm en ruimte werd opgenomen in de vormgeving, de typografie en de architectuur, en bleef de abstracte kunst voeden. Verwant is De Stijl, die in dezelfde jaren in Nederland ontstond; het verschil is dat De Stijl de vlakken in een vast raster bindt en het suprematisme ze vrij laat zweven.
Bron: Stedelijk Museum, Amsterdam.
Meer uit Suprematisme
