Een blauwe rechthoek schuift schuin over een rode balk, omringd door kleinere zwevende kleurvlakken op wit. Deze kunstreproductie wordt op aanvraag in ons atelier gedrukt in een oplage van honderd genummerde exemplaren en ingelijst aan huis bezorgd.
Suprematistische compositie (1916)
Techniek, papier en lijst
Pigmentdruk op Hahnemühle Museum Etching, 350 g/m²: mat, zuurvrij, met een zichtbare vezelstructuur die de verfhuid van het origineel benadert. De lijst is een slanke, matzwarte aluminium profiellijst, in Nederland gemaakt. Geen glas: je kijkt naar het papier, niet naar je eigen spiegelbeeld.
Bezorging
Geen pakketje. Elk werk verlaat het atelier ingelijst, in een op maat gemaakte doos, en reist als vracht: niet gesorteerd, niet gestapeld, niet gegooid. Wij bezorgen aan huis, zodat het werk aankomt zoals het bij ons vertrok.
Waarom willem.
Eén papier, één lijst, één maatvoering die klopt. Wij kiezen vooraf, zodat je alleen nog het werk hoeft te kiezen. Geen eindeloze combinaties, geen twijfel: een verzameling oude meesters, gedrukt zoals ze het verdienen.
Suprematistische compositie (1916) (Suprematist Composition), 1916
Abstracte compositie · 88,7 × 71,1 cm (34,9 × 28,0 inch)
Suprematisme
Privécollectie, Onbekend
Catalogustekst
Een blauwe rechthoek schuift schuin over een langgerekte rode balk, omringd door kleinere zwevende kleurvlakken op een witte grond. De vormen hangen los in de ruimte, in een zorgvuldig uitgebalanceerde spanning. Malevitsj schilderde deze Suprematistische compositie in 1916, olieverf op doek, 88,7 bij 71,1 centimeter.
De compositie is dynamischer dan zijn vroegste suprematistische werken: meer vlakken, meer diagonalen, een sterker gevoel van beweging. Blauw en rood dragen het beeld, met zwart en okergeel als tegenwicht. De vlakken lijken te zweven en tegelijk te vallen, zonder vaste grond. Kleur en verhouding vormen het enige onderwerp. De schuine plaatsing van de balk geeft het geheel een opwaartse stuwing, alsof de vormen zich uit de zwaartekracht losmaken.
Het werk stamt uit de rijpe fase van het suprematisme, tussen de eerste tentoonstelling en de overgang naar het witte suprematisme. Het behoort tot de reeks waarmee Malevitsj de abstracte schilderkunst tot een volwaardige beeldtaal maakte. De invloed ervan reikt tot de vormgeving en de architectuur van de twintigste eeuw. Het doek behoorde tot de groep werken die Malevitsj in 1927 in Berlijn achterliet en die daardoor in het Westen bekend werd. Later keerde het via omwegen terug in particulier bezit. De heldere kleuren en de strakke vlakken maken het tot een van de meest uitgesproken voorbeelden van zijn abstractie.
Dit doek bevindt zich in een particuliere collectie en is niet openbaar te bezichtigen. Bij willem. wordt Suprematistische compositie als kunstdruk in een beperkte oplage uitgevoerd, op aanvraag gedrukt in het eigen atelier in Nederland en binnen drie weken ingelijst aan huis bezorgd.
Over de stroming
Het suprematisme ontstond rond 1915 in Rusland en bracht de schilderkunst terug tot haar grondvormen: het vierkant, de balk en de cirkel. Gekleurde vlakken zweven in een lege, witte ruimte, los van elke verwijzing naar de zichtbare wereld. Kleur en verhouding zijn er het enige onderwerp. Kazimir Malevitsj vatte die stap samen in zijn zwarte vierkant, dat hij als een nieuw begin van de kunst beschouwde.
In deze verzameling staan Malevitsj, El Lissitzky en Ivan Kliun voor deze radicale abstractie. Lissitzky zette de vlakken in beweging in zijn constructies, die hij zelf Proun noemde. Kliun bewoog van het kubo-futurisme naar de zuivere vorm. Het suprematisme zocht geen afbeelding maar een geheel nieuw beeld, en oefende grote invloed uit op de vormgeving en de architectuur van de twintigste eeuw.
Wie het suprematisme herkent, let op de zwevende, strak begrensde vlakken, de primaire kleuren en de lege, witte grond. De beweging was kort maar ingrijpend en viel samen met de omwentelingen in Rusland rond 1917. Haar taal van zuivere vorm en ruimte werd opgenomen in de vormgeving, de typografie en de architectuur, en bleef de abstracte kunst voeden. Verwant is De Stijl, die in dezelfde jaren in Nederland ontstond; het verschil is dat De Stijl de vlakken in een vast raster bindt en het suprematisme ze vrij laat zweven.
Bron: Stedelijk Museum, Amsterdam.
Meer van Kasimir Malevitsj
Meer uit Suprematisme
