Gekleurde geometrische vlakken zweven schuin over een witte grond, in een ruimte zonder boven of onder. Deze kunstreproductie wordt op aanvraag in ons atelier gedrukt in een oplage van honderd genummerde exemplaren en ingelijst aan huis bezorgd.
Suprematisme (1915)
Techniek, papier en lijst
Pigmentdruk op Hahnemühle Museum Etching, 350 g/m²: mat, zuurvrij, met een zichtbare vezelstructuur die de verfhuid van het origineel benadert. De lijst is een slanke, matzwarte aluminium profiellijst, in Nederland gemaakt. Geen glas: je kijkt naar het papier, niet naar je eigen spiegelbeeld.
Bezorging
Geen pakketje. Elk werk verlaat het atelier ingelijst, in een op maat gemaakte doos, en reist als vracht: niet gesorteerd, niet gestapeld, niet gegooid. Wij bezorgen aan huis, zodat het werk aankomt zoals het bij ons vertrok.
Waarom willem.
Eén papier, één lijst, één maatvoering die klopt. Wij kiezen vooraf, zodat je alleen nog het werk hoeft te kiezen. Geen eindeloze combinaties, geen twijfel: een verzameling oude meesters, gedrukt zoals ze het verdienen.
Suprematisme (1915) (Suprematism), 1915
Abstracte compositie · 87,5 × 72 cm (34,4 × 28,3 inch)
Suprematisme
Russisch Museum (State Russian Museum), Sint-Petersburg, inv. ЖБ-1332
Catalogustekst
Gekleurde geometrische vlakken, een rechthoek, een balk, een cirkel en een kruisvorm, zweven schuin over een witte grond. Ze lijken los te hangen, zonder boven of onder, in een ruimte zonder horizon. Malevitsj schilderde deze Suprematisme in 1915, olieverf op doek, 87,5 bij 72 centimeter.
De vlakken staan in heldere kleuren tegen het wit: rood, zwart, blauw en geel. Hun schuine plaatsing geeft het geheel een gevoel van beweging en zweven. Malevitsj zocht een beeld dat nergens naar verwijst, waarin alleen kleur, vorm en verhouding tellen. De lege witte grond is geen achtergrond maar een oneindige ruimte. De verhoudingen tussen de vlakken zijn zorgvuldig gewogen, zodat spanning en evenwicht elkaar in balans houden.
Het werk hoort tot de eerste, gekleurde fase van het suprematisme, die Malevitsj eind 1915 aan het publiek toonde. In deze jaren stelde hij tientallen van zulke composities samen, telkens anders van ritme en kleur. Het beeld staat aan het begin van de abstracte kunst in Rusland en komt als kunstdruk helder tot zijn recht. Malevitsj bundelde deze werken onder de naam suprematisme, naar het Latijnse woord voor het hoogste, omdat de zuivere gewaarwording er voor hem boven de afbeelding stond. De gekleurde vlakken lijken elk een eigen richting en snelheid te hebben, wat het beeld zijn dynamiek geeft.
Suprematisme kwam in 1926 vanuit het Museum voor Artistieke Cultuur in de collectie van het Staats Russisch Museum in Sint-Petersburg, onder inventarisnummer ZjB-1332. Bij willem. wordt het in een beperkte oplage uitgevoerd, op aanvraag gedrukt in het eigen atelier in Nederland en binnen drie weken ingelijst aan huis bezorgd.
Over de stroming
Het suprematisme ontstond rond 1915 in Rusland en bracht de schilderkunst terug tot haar grondvormen: het vierkant, de balk en de cirkel. Gekleurde vlakken zweven in een lege, witte ruimte, los van elke verwijzing naar de zichtbare wereld. Kleur en verhouding zijn er het enige onderwerp. Kazimir Malevitsj vatte die stap samen in zijn zwarte vierkant, dat hij als een nieuw begin van de kunst beschouwde.
In deze verzameling staan Malevitsj, El Lissitzky en Ivan Kliun voor deze radicale abstractie. Lissitzky zette de vlakken in beweging in zijn constructies, die hij zelf Proun noemde. Kliun bewoog van het kubo-futurisme naar de zuivere vorm. Het suprematisme zocht geen afbeelding maar een geheel nieuw beeld, en oefende grote invloed uit op de vormgeving en de architectuur van de twintigste eeuw.
Wie het suprematisme herkent, let op de zwevende, strak begrensde vlakken, de primaire kleuren en de lege, witte grond. De beweging was kort maar ingrijpend en viel samen met de omwentelingen in Rusland rond 1917. Haar taal van zuivere vorm en ruimte werd opgenomen in de vormgeving, de typografie en de architectuur, en bleef de abstracte kunst voeden. Verwant is De Stijl, die in dezelfde jaren in Nederland ontstond; het verschil is dat De Stijl de vlakken in een vast raster bindt en het suprematisme ze vrij laat zweven.
Bron: Stedelijk Museum, Amsterdam.
Meer van Kasimir Malevitsj
Meer uit Suprematisme