Zwevende gekleurde vlakken verbeelden niet de voetballer zelf, maar de sensatie van zijn beweging en ruimte. Deze kunstreproductie wordt op aanvraag in ons atelier gedrukt in een oplage van honderd genummerde exemplaren en ingelijst aan huis bezorgd.
Schilderkunstig realisme van een voetballer
Techniek, papier en lijst
Pigmentdruk op Hahnemühle Museum Etching, 350 g/m²: mat, zuurvrij, met een zichtbare vezelstructuur die de verfhuid van het origineel benadert. De lijst is een slanke, matzwarte aluminium profiellijst, in Nederland gemaakt. Geen glas: je kijkt naar het papier, niet naar je eigen spiegelbeeld.
Bezorging
Geen pakketje. Elk werk verlaat het atelier ingelijst, in een op maat gemaakte doos, en reist als vracht: niet gesorteerd, niet gestapeld, niet gegooid. Wij bezorgen aan huis, zodat het werk aankomt zoals het bij ons vertrok.
Waarom willem.
Eén papier, één lijst, één maatvoering die klopt. Wij kiezen vooraf, zodat je alleen nog het werk hoeft te kiezen. Geen eindeloze combinaties, geen twijfel: een verzameling oude meesters, gedrukt zoals ze het verdienen.
Schilderkunstig realisme van een voetballer (Painterly Realism of a Football Player—Color Masses in the 4th Dimension), 1915
Abstracte compositie · 70,2 × 44,1 cm (27,6 × 17,4 inch)
Suprematisme
Art Institute of Chicago, Chicago, inv. 2011.1
Catalogustekst
Zwevende gekleurde vlakken, een balk, een cirkel en enkele rechthoeken, verdelen een witte grond zonder ergens een figuur te tonen. Toch draagt het werk de titel Schilderkunstig realisme van een voetballer, met de toevoeging kleurmassa's in de vierde dimensie. Malevitsj verbeeldt niet de speler maar de sensatie van beweging en ruimte. Hij schilderde het in 1915, olieverf op doek, 70,2 bij 44,1 centimeter.
De vlakken hangen los in het wit, schuin ten opzichte van elkaar, zonder horizon of zwaartekracht. Rood, zwart, groen en geel staan helder tegen de lege grond. Malevitsj noemde dit realisme omdat de kleurvlakken voor hem een eigen, hogere werkelijkheid vormden, losgemaakt van de zichtbare wereld. Titel en beeld staan zo in een bewuste spanning. De titel verwijst naar een sport die in Rusland toen nog nieuw en modern was, passend bij Malevitsj' zoektocht naar een kunst van de eigen tijd.
Het doek werd in december 1915 getoond op de tentoonstelling 0.10 in Petrograd, waar Malevitsj het suprematisme voor het eerst aan het publiek liet zien. De oriëntatie van zulke werken lag voor hem niet vast; hij hing ze soms in verschillende standen. Het werk hoort tot de eerste, gekleurde fase van het suprematisme. Het werk hoort tot de groep doeken waarmee hij de abstractie in de Russische kunst voorgoed op de kaart zette.
Het schilderij behoort als kunstdruk tot de collectie van het Art Institute of Chicago. Bij willem. wordt het in een beperkte oplage uitgevoerd, op aanvraag gedrukt in het eigen atelier in Nederland en binnen drie weken ingelijst aan huis bezorgd.
Over de stroming
Het suprematisme ontstond rond 1915 in Rusland en bracht de schilderkunst terug tot haar grondvormen: het vierkant, de balk en de cirkel. Gekleurde vlakken zweven in een lege, witte ruimte, los van elke verwijzing naar de zichtbare wereld. Kleur en verhouding zijn er het enige onderwerp. Kazimir Malevitsj vatte die stap samen in zijn zwarte vierkant, dat hij als een nieuw begin van de kunst beschouwde.
In deze verzameling staan Malevitsj, El Lissitzky en Ivan Kliun voor deze radicale abstractie. Lissitzky zette de vlakken in beweging in zijn constructies, die hij zelf Proun noemde. Kliun bewoog van het kubo-futurisme naar de zuivere vorm. Het suprematisme zocht geen afbeelding maar een geheel nieuw beeld, en oefende grote invloed uit op de vormgeving en de architectuur van de twintigste eeuw.
Wie het suprematisme herkent, let op de zwevende, strak begrensde vlakken, de primaire kleuren en de lege, witte grond. De beweging was kort maar ingrijpend en viel samen met de omwentelingen in Rusland rond 1917. Haar taal van zuivere vorm en ruimte werd opgenomen in de vormgeving, de typografie en de architectuur, en bleef de abstracte kunst voeden. Verwant is De Stijl, die in dezelfde jaren in Nederland ontstond; het verschil is dat De Stijl de vlakken in een vast raster bindt en het suprematisme ze vrij laat zweven.
Bron: Stedelijk Museum, Amsterdam.
Meer van Kasimir Malevitsj
Meer uit Suprematisme