Geel-rood-blauw van Kandinsky is een tweedelige compositie uit zijn Bauhaus-jaren: strak geometrisch geel links, vrijer en ronder blauw rechts. Deze kunstreproductie wordt op aanvraag in ons atelier gedrukt in een oplage van honderd genummerde exemplaren en ingelijst aan huis bezorgd.
Geel-rood-blauw
Techniek, papier en lijst
Pigmentdruk op Hahnemühle Museum Etching, 350 g/m²: mat, zuurvrij, met een zichtbare vezelstructuur die de verfhuid van het origineel benadert. De lijst is een slanke, matzwarte aluminium profiellijst, in Nederland gemaakt. Geen glas: je kijkt naar het papier, niet naar je eigen spiegelbeeld.
Bezorging
Geen pakketje. Elk werk verlaat het atelier ingelijst, in een op maat gemaakte doos, en reist als vracht: niet gesorteerd, niet gestapeld, niet gegooid. Wij bezorgen aan huis, zodat het werk aankomt zoals het bij ons vertrok.
Waarom willem.
Eén papier, één lijst, één maatvoering die klopt. Wij kiezen vooraf, zodat je alleen nog het werk hoeft te kiezen. Geen eindeloze combinaties, geen twijfel: een verzameling oude meesters, gedrukt zoals ze het verdienen.
Geel-rood-blauw (Gelb-Rot-Blau), 1925
Abstracte compositie · 128 × 201,5 cm (50,4 × 79,3 inch)
Bauhaus
Centre Pompidou (Musée national d'art moderne), Parijs, inv. AM 1976-856
Catalogustekst
Het Bauhaus, de kunstschool waaraan Kandinsky vanaf 1922 verbonden was, is de plek waar Geel-rood-blauw in 1925 ontstond. Het doek is in twee helften opgebouwd. Links dringen strakke, rechthoekige vlakken in geel en rood samen; rechts drijven ronde en gebogen vormen in blauw en zwart. Tussen die twee helften spant Kandinsky een reeks lijnen, balken en cirkels die het beeld van links naar rechts laten kantelen.
De drie primaire kleuren dragen de hele compositie. Kandinsky verbond geel met de scherpe hoek en het driehoekige, blauw met de cirkel en het gebogene, en plaatste rood als tegenwicht daartussen. Die koppeling van kleur aan vorm onderwees hij aan het Bauhaus, waar hij van 1922 tot 1933 kleur- en vormleer gaf, eerst in Weimar en daarna in Dessau. Hij bracht die ideeën in 1926 samen in zijn boek Punkt und Linie zu Fläche, Punt en lijn tot vlak.
Binnen het oeuvre hoort Geel-rood-blauw bij de geometrische fase van Kandinsky, de jaren waarin de vrije, lyrische abstractie van vóór 1920 plaatsmaakte voor cirkel, driehoek en raster. Hij schilderde het doek in Weimar, tussen maart en mei 1925, kort voordat het Bauhaus zijn afdeling daar sloot en naar Dessau verhuisde. Het werk valt binnen het Bauhaus en meet 128 bij 201,5 centimeter.
Vandaag hangt Geel-rood-blauw in het Centre Pompidou (Musée national d'art moderne), Parijs, waar het onder nummer AM 1976-856 is opgenomen in de collectie van het Centre Pompidou. Bij willem. wordt het als kunstdruk in beperkte oplage uitgevoerd, op aanvraag gedrukt in het eigen atelier in Nederland en binnen drie weken ingelijst aan huis bezorgd.
Over de stroming
Het Bauhaus was de invloedrijke Duitse kunst- en vormgevingsschool die in 1919 in Weimar werd opgericht en later naar Dessau verhuisde. De school verbond kunst, vormgeving en ambacht tot een nieuwe, moderne taal. Heldere vormen, primaire kleuren en een strakke, logische ordening staan er centraal. Schilderkunst, grafiek, architectuur en ontwerp gingen er hand in hand, met de blik gericht op de moderne samenleving.
In deze verzameling staan Wassily Kandinsky, Paul Klee en Laszlo Moholy-Nagy voor het schilderen aan het Bauhaus. Kandinsky ordende kleur en vorm als een soort muziek. Klee bouwde fijne, poetische composities op uit lijn en kleur. Moholy-Nagy onderzocht licht, vlak en beweging. Hun werk zoekt de wet achter de vorm en bepaalde mede het aanzien van de moderne kunst en vormgeving.
Wie het Bauhaus herkent, let op de heldere geometrie, de primaire kleuren en de logische, functionele opbouw. De school bestond maar veertien jaar en werd in 1933 onder druk gesloten, waarna haar leraren en leerlingen zich over de wereld verspreidden. Zo werd het Bauhaus toonaangevend voor de moderne kunst, vormgeving en architectuur ver buiten Duitsland. Verwant is De Stijl, waarvan Theo van Doesburg in 1921 en 1922 in Weimar buiten de school om lesgaf; het verschil is dat De Stijl één beeldtaal voorschreef en het Bauhaus een methode onderwees.
Bron: Bauhaus-Archiv, Berlijn.
Meer van Wassily Kandinsky
Meer uit Bauhaus
