Een schip ligt vast in het poolijs onder gordijnen van groen en rood licht, geschilderd door Frederic Edwin Church in 1865. Deze kunstreproductie wordt op aanvraag in ons atelier gedrukt in een oplage van honderd genummerde exemplaren en ingelijst aan huis bezorgd.
Noorderlicht
Techniek, papier en lijst
Pigmentdruk op Hahnemühle Museum Etching, 350 g/m²: mat, zuurvrij, met een zichtbare vezelstructuur die de verfhuid van het origineel benadert. De lijst is een slanke, matzwarte aluminium profiellijst, in Nederland gemaakt. Geen glas: je kijkt naar het papier, niet naar je eigen spiegelbeeld.
Bezorging
Geen pakketje. Elk werk verlaat het atelier ingelijst, in een op maat gemaakte doos, en reist als vracht: niet gesorteerd, niet gestapeld, niet gegooid. Wij bezorgen aan huis, zodat het werk aankomt zoals het bij ons vertrok.
Waarom willem.
Eén papier, één lijst, één maatvoering die klopt. Wij kiezen vooraf, zodat je alleen nog het werk hoeft te kiezen. Geen eindeloze combinaties, geen twijfel: een verzameling oude meesters, gedrukt zoals ze het verdienen.
Noorderlicht (Aurora Borealis), 1865
Landschap · 142,3 × 212,2 cm (56 × 83,5 inch)
Romantiek
Smithsonian American Art Museum, Washington, inv. 1911.4.1
Catalogustekst
Boven Smith Sound, het zeegat tussen Groenland en Ellesmere-eiland, staat op dit doek een poolnacht die in groen en rood openbreekt. Onder de lichtgordijnen ligt een schip vastgevroren in het pakijs, aan de voet van een steile klif. Over het ijs beweegt een hondenslee naar het schip toe, het enige spoor in een verder leeg landschap. Frederic Edwin Church (1826-1900) schilderde Noorderlicht in 1865.
Church bracht het licht aan in dunne, doorschijnende lagen, zodat de gordijnen boven het donker lijken te zweven zonder de hemel af te sluiten. Het schip en de klif zijn daarentegen hard en vast neergezet, met scherpe randen tegen het ijs. De horizon ligt laag, waardoor vier vijfde van het doek aan de lucht toevalt. Het doek meet 142,3 bij 212,2 centimeter.
Het schip is de SS United States, waarmee de arts en poolreiziger Isaac Israel Hayes in 1860 naar het noorden voer. Hayes en Church kenden elkaar, en na zijn terugkeer in 1861 gaf de reiziger zijn schetsen aan de schilder. Church werkte ze uit in het laatste jaar van de Amerikaanse Burgeroorlog. In de noordelijke staten werd een poollicht dat in de winter van 1859 boven het land had gestaan achteraf als voorteken gelezen; Church liet in het midden of zijn hemel iets aankondigde of afsloot.
Eleanor Blodgett schonk het werk in 1911 aan de rijkscollectie, en het wordt onder inventarisnummer 1911.4.1 bewaard in de collectie van het Smithsonian American Art Museum in Washington. Bij willem. wordt het als kunstdruk in beperkte oplage uitgevoerd, op aanvraag gedrukt in het eigen atelier in Nederland en binnen drie weken ingelijst aan huis bezorgd.
Over de stroming
De romantiek zocht in de eerste helft van de negentiende eeuw het verhevene, de natuur en het gevoel. Weidse landschappen, dreigende storm en vervallen ruine roepen ontzag en weemoed op. De mens is er klein en alleen tegenover de oneindige natuur, die de schilders opvatten als een spiegel van de ziel. Tegenover de nuchtere rede stelde de stroming de verbeelding en de ervaring.
In deze verzameling staan Caspar David Friedrich, Thomas Cole en John Martin voor die houding. Friedrich schilderde stille figuren voor eindeloze luchten en zeeen. Cole bouwde weidse Amerikaanse landschappen op tot beelden van opkomst en verval. Martin gaf ramp en apocalyps een groots, theatraal decor. Hun licht en ruimte dragen een stille, bijna religieuze spanning die de latere landschapskunst diep heeft beinvloed.
Wie de romantiek herkent, let op de weidse ruimte, het dramatische licht en de kleine mens tegenover een overweldigende natuur. De stroming was een reactie op de nuchtere rede van de Verlichting en stelde daar gevoel en verbeelding tegenover. Haar opvatting van het landschap als drager van stemming en betekenis bleef de kunst van de negentiende en twintigste eeuw beinvloeden. Het realisme dat erop volgde, keerde de blik om: van het verhevene naar het gewone, van de storm naar de akker.
Bron: Hamburger Kunsthalle.
Meer uit Romantiek
