Blue Morning toont de bouwput van Pennsylvania Station in de blauwe ochtendschemer, met arbeiders die als donkere silhouetten in tegenlicht staan. Deze kunstreproductie wordt op aanvraag in ons atelier gedrukt in een oplage van honderd genummerde exemplaren en ingelijst aan huis bezorgd.
Blue Morning
Techniek, papier en lijst
Pigmentdruk op Hahnemühle Museum Etching, 350 g/m²: mat, zuurvrij, met een zichtbare vezelstructuur die de verfhuid van het origineel benadert. De lijst is een slanke, matzwarte aluminium profiellijst, in Nederland gemaakt. Geen glas: je kijkt naar het papier, niet naar je eigen spiegelbeeld.
Bezorging
Geen pakketje. Elk werk verlaat het atelier ingelijst, in een op maat gemaakte doos, en reist als vracht: niet gesorteerd, niet gestapeld, niet gegooid. Wij bezorgen aan huis, zodat het werk aankomt zoals het bij ons vertrok.
Waarom willem.
Eén papier, één lijst, één maatvoering die klopt. Wij kiezen vooraf, zodat je alleen nog het werk hoeft te kiezen. Geen eindeloze combinaties, geen twijfel: een verzameling oude meesters, gedrukt zoals ze het verdienen.
Blue Morning, 1909
Genrestuk / stadstafereel · 111,7 × 86,3 cm (44,0 × 34,0 in)
Realisme
National Gallery of Art (Chester Dale Collection), Washington D.C., inv. 1963.10.82
Catalogustekst
De bouwput van Pennsylvania Station in Manhattan ligt in de vroege ochtend nog in blauwe schemer. George Bellows (1882-1925) schilderde Blue Morning in 1909, toen New York het oude terrein uitgroef om er een van zijn grootste stations te bouwen. Op de voorgrond staan arbeiders in tegenlicht, klein tegen de opgeworpen grond. Achter hen rijst het deels voltooide stationsgebouw op, met een stalen constructie die de ochtendlucht in steekt.
De compositie zet donkere figuren af tegen een lichte, koele achtergrond. Bellows koos voor tegenlicht: de zon staat laag achter het gebouw, zodat de mannen als silhouetten verschijnen en het staal en de damp oplichten. Het blauw van de titel beheerst het doek, van de schaduwen op de grond tot de nevel boven de put. De toets is los en snel, in brede vegen aangebracht, wat het tafereel iets vluchtigs geeft, alsof het licht elk moment kan omslaan. Het gaat om olieverf op doek, 86,3 bij 111,7 centimeter.
Blue Morning hoort bij Bellows' reeks over de sloop en herbouw rond Pennsylvania Station, waarin hij dezelfde bouwput bij dag en bij nacht vastlegde. Als lid van de Ashcan School zocht hij zijn onderwerpen in de rauwe, alledaagse stad in plaats van in het atelier. Het doek kwam via de Chester Dale Collection in het bezit van de National Gallery of Art in Washington, waar het inventarisnummer 1963.10.82 draagt. Het is te zien in de collectie van de National Gallery of Art.
Vandaag geldt het werk als een van de weinige getuigen van het oude Pennsylvania Station, dat in 1963 werd afgebroken. Bellows legde de stad vast op het moment dat zij zichzelf opnieuw uitvond. Bij willem. wordt Blue Morning als kunstdruk in beperkte oplage uitgevoerd, op aanvraag gedrukt in het eigen atelier in Nederland en binnen drie weken ingelijst aan huis bezorgd.
Over de stroming
Het realisme koos vanaf het midden van de negentiende eeuw de zichtbare, alledaagse werkelijkheid tot onderwerp, zonder haar te verfraaien. Arbeiders, straten en het gewone leven kwamen in beeld, geschilderd zoals ze waren. De toets is direct, de toon nuchter en aards. De stroming brak met het idee dat alleen verheven of historische onderwerpen een groot doek waardig waren.
In deze verzameling staan Gustave Courbet en George Bellows voor die keuze voor het echte. Courbet schilderde het plattelandsleven en de arbeid op ware grootte en dwong daarmee erkenning af. Bellows bracht een generatie later de rauwe, moderne stad in beeld, met de boksring, de haven en de bouwput. Beiden toonden de wereld op ooghoogte en gaven het gewone bestaan een plaats in de grote schilderkunst.
Wie het realisme herkent, let op het alledaagse onderwerp, de aardse kleuren en de directe, onopgesmukte weergave. De stroming was ook een maatschappelijke keuze: door arbeiders en armen groot in beeld te brengen, gaf zij hun een plaats die eerder was voorbehouden aan koningen en heiligen. Die houding baande de weg voor het impressionisme en voor de moderne schilderkunst van de stad. Het impressionisme nam het alledaagse onderwerp over, maar ruilde de vaste vorm en de aardse kleur in voor licht en toets.
Bron: Musee d'Orsay, Parijs.
Meer van George Bellows
Meer uit Realisme
