De Boogschutter van Theo van Doesburg is een affiche-ontwerp uit 1919 waarin een schutter volledig uit blauwe en zwarte vlakken is opgebouwd. Deze kunstreproductie wordt op aanvraag in ons atelier gedrukt in een oplage van honderd genummerde exemplaren en ingelijst aan huis bezorgd.
De Boogschutter
Techniek, papier en lijst
Pigmentdruk op Hahnemühle Museum Etching, 350 g/m²: mat, zuurvrij, met een zichtbare vezelstructuur die de verfhuid van het origineel benadert. De lijst is een slanke, matzwarte aluminium profiellijst, in Nederland gemaakt. Geen glas: je kijkt naar het papier, niet naar je eigen spiegelbeeld.
Bezorging
Geen pakketje. Elk werk verlaat het atelier ingelijst, in een op maat gemaakte doos, en reist als vracht: niet gesorteerd, niet gestapeld, niet gegooid. Wij bezorgen aan huis, zodat het werk aankomt zoals het bij ons vertrok.
Waarom willem.
Eén papier, één lijst, één maatvoering die klopt. Wij kiezen vooraf, zodat je alleen nog het werk hoeft te kiezen. Geen eindeloze combinaties, geen twijfel: een verzameling oude meesters, gedrukt zoals ze het verdienen.
De Boogschutter (Archer (Design for Poster)), 1919
Affiche-ontwerp (gouache en potlood op papier) · 31,7 × 22,3 cm (12,5 × 8,8 inch)
De Stijl
Museum of Fine Arts, Boedapest (Szépművészeti Múzeum), Boedapest, inv. K.93.9
Catalogustekst
Gouache en potlood op papier dragen De Boogschutter, geen olieverf op doek maar een affiche-ontwerp dat Theo van Doesburg in 1919 maakte. Het blad meet 31,7 bij 22,3 centimeter. In het midden staat een gestileerde boogschutter, opgebouwd uit blauwe en zwarte vlakken: driehoeken, rechthoeken en vijfhoeken die samen de gespannen figuur vormen. Van Doesburg ontwierp het als reclame voor het merk HEKA.
De verticale opbouw stuurt de hele compositie. De figuur rijst omhoog vanuit een smalle basis; de boog en de gespannen arm verschijnen als hoekige vlakken in plaats van als natuurlijke vormen. Van Doesburg bracht een herkenbaar motief terug tot een raster van geometrische elementen, de werkwijze waarmee hij in deze jaren naar abstractie zocht. Kleur blijft beperkt tot blauw, zwart en het onbedrukte papier.
Het motief van de boogschutter verscheen bij Van Doesburg voor het eerst in 1917, in een pentekening met een natuurlijker, herkenbaarder houding. Twee jaar later maakte hij daarvan dit geometrische affiche-ontwerp, waarin de figuur volledig in vlakken uiteenvalt. Het werk hoort bij zijn vroege De Stijl-periode, toen hij een waargenomen vorm stap voor stap tot een geordend vlakkenspel terugbracht. Als toegepast ontwerp stond het naast zijn schilderijen op papier en doek.
Vandaag bevindt De Boogschutter zich in het Museum of Fine Arts in Boedapest. Het blad hoort daar bij de verzameling moderne kunst op papier. Wie het in de collectie van het Museum of Fine Arts, Boedapest bekijkt, ziet hoe vroeg Van Doesburg de vormentaal van De Stijl al in een toegepast ontwerp gebruikte. Bij willem. wordt het werk als kunstdruk in een beperkte oplage uitgevoerd, op aanvraag gedrukt in het eigen atelier in Nederland en binnen drie weken ingelijst aan huis bezorgd.
Over de stroming
De Stijl was een Nederlandse beweging die in 1917 rond het gelijknamige tijdschrift ontstond. Zij streefde naar een strenge, universele harmonie. Alleen rechte lijnen, rechte hoeken en de kleuren rood, geel en blauw bleven over, naast zwart, wit en grijs. Elk vlak weegt in evenwicht tegen het andere. De beweging wilde die orde niet tot het schilderij beperken, maar doortrekken naar meubel, huis en stad.
In deze verzameling staan Piet Mondriaan en Theo van Doesburg voor deze abstractie. Mondriaan werkte stap voor stap toe naar zijn ruiten van lijn en kleur. Van Doesburg verspreidde de ideeen door heel Europa en bracht later de diagonaal in het spel. De Stijl is een Nederlandse bijdrage aan de moderne kunst die doorwerkt in kunst, ontwerp en architectuur.
Wie De Stijl herkent, let op de zwarte lijnen, de rechte hoeken en de drie primaire kleuren tegen wit en grijs. De beweging was geen losse groep schilders maar een program dat schilderkunst, meubel en architectuur wilde verenigen. Vanuit Nederland verspreidden de ideeen zich over Europa en zij zijn tot ver buiten Nederland herkenbaar gebleven. Verwant is het suprematisme van Malevitsj uit dezelfde jaren; het verschil is dat het suprematisme de vormen vrij laat zweven en De Stijl ze in een raster van rechte hoeken bindt.
Bron: Kunstmuseum Den Haag.
Meer van Theo van Doesburg
Meer uit De Stijl
