Een panoramisch berglandschap dat Caspar David Friedrich omstreeks 1810 schilderde: het Reuzengebergte, gezien vanuit Warmbrunn met de Kleine Sturmhaube in de verte. Deze kunstreproductie wordt op aanvraag in ons atelier gedrukt in een oplage van honderd genummerde exemplaren en ingelijst aan huis bezorgd.
Het Reuzengebergte
Techniek, papier en lijst
Pigmentdruk op Hahnemühle Museum Etching, 350 g/m²: mat, zuurvrij, met een zichtbare vezelstructuur die de verfhuid van het origineel benadert. De lijst is een slanke, matzwarte aluminium profiellijst, in Nederland gemaakt. Geen glas: je kijkt naar het papier, niet naar je eigen spiegelbeeld.
Bezorging
Geen pakketje. Elk werk verlaat het atelier ingelijst, in een op maat gemaakte doos, en reist als vracht: niet gesorteerd, niet gestapeld, niet gegooid. Wij bezorgen aan huis, zodat het werk aankomt zoals het bij ons vertrok.
Waarom willem.
Eén papier, één lijst, één maatvoering die klopt. Wij kiezen vooraf, zodat je alleen nog het werk hoeft te kiezen. Geen eindeloze combinaties, geen twijfel: een verzameling oude meesters, gedrukt zoals ze het verdienen.
Het Reuzengebergte (Gebirgslandschaft), ca. 1810
Berglandschap · 45 × 58 cm (17,7 × 22,8 in)
Romantiek
Poesjkinmuseum voor Schone Kunsten, Moskou, inv. Ж-2199
Catalogustekst
Een reeks blauwige bergketens vervaagt naar de horizon toe. Caspar David Friedrich schilderde Het Reuzengebergte omstreeks 1810; het doek meet vermoedelijk 45 bij 58 centimeter, is olieverf op doek en hangt in het Poesjkinmuseum voor Schone Kunsten in Moskou onder inventarisnummer Ж-2199. De blik gaat vanuit Warmbrunn op de Kleine Sturmhaube, een top van ruim veertienhonderd meter in het grensgebergte tussen Silezië en Bohemen. Op de voorgrond ligt een golvend heuvellandschap met velden en verspreide bomen; daarachter bouwt het gebergte zich laag voor laag op.
De compositie berust geheel op atmosferisch perspectief. Friedrich liet de bergen naar achteren toe lichter en koeler worden, zodat de diepte niet door lijnen maar door lucht en toon ontstaat. De verf ligt dun en egaal op het doek en de overgangen tussen de heuvelruggen zijn zacht gehouden. Het licht komt van opzij en tekent de rug van elke keten af tegen de nevel die erachter hangt.
Het landschap gaat terug op Friedrichs voettocht door het Reuzengebergte in de zomer van 1810, die hij samen met de schilder Georg Friedrich Kersting ondernam. De schetsen van die reis vormden de basis voor meerdere berggezichten uit die jaren. Binnen de Romantiek staat dit gezicht voor de opvatting dat een landschap een innerlijke ervaring kan dragen zonder verhaal of figuur op de voorgrond.
De herkomst en de datering laten zich nalezen bij de collectie van het Poesjkinmuseum. Bij willem. wordt het werk als kunstreproductie in beperkte oplage uitgevoerd, op aanvraag gedrukt in het eigen atelier in Nederland en binnen drie weken ingelijst aan huis bezorgd.
Over de stroming
De romantiek zocht in de eerste helft van de negentiende eeuw het verhevene, de natuur en het gevoel. Weidse landschappen, dreigende storm en vervallen ruine roepen ontzag en weemoed op. De mens is er klein en alleen tegenover de oneindige natuur, die de schilders opvatten als een spiegel van de ziel. Tegenover de nuchtere rede stelde de stroming de verbeelding en de ervaring.
In deze verzameling staan Caspar David Friedrich, Thomas Cole en John Martin voor die houding. Friedrich schilderde stille figuren voor eindeloze luchten en zeeen. Cole bouwde weidse Amerikaanse landschappen op tot beelden van opkomst en verval. Martin gaf ramp en apocalyps een groots, theatraal decor. Hun licht en ruimte dragen een stille, bijna religieuze spanning die de latere landschapskunst diep heeft beinvloed.
Wie de romantiek herkent, let op de weidse ruimte, het dramatische licht en de kleine mens tegenover een overweldigende natuur. De stroming was een reactie op de nuchtere rede van de Verlichting en stelde daar gevoel en verbeelding tegenover. Haar opvatting van het landschap als drager van stemming en betekenis bleef de kunst van de negentiende en twintigste eeuw beinvloeden. Het realisme dat erop volgde, keerde de blik om: van het verhevene naar het gewone, van de storm naar de akker.
Bron: Hamburger Kunsthalle.
Meer van Caspar David Friedrich
Meer uit Romantiek
