Zeestrand in de mist van Caspar David Friedrich is een vroeg zeegezicht uit omstreeks 1807, waarin de horizon vrijwel volledig in nevel verdwijnt. Deze kunstreproductie wordt op aanvraag in ons atelier gedrukt in een oplage van honderd genummerde exemplaren en ingelijst aan huis bezorgd.
Zeestrand in de mist
Techniek, papier en lijst
Pigmentdruk op Hahnemühle Museum Etching, 350 g/m²: mat, zuurvrij, met een zichtbare vezelstructuur die de verfhuid van het origineel benadert. De lijst is een slanke, matzwarte aluminium profiellijst, in Nederland gemaakt. Geen glas: je kijkt naar het papier, niet naar je eigen spiegelbeeld.
Bezorging
Geen pakketje. Elk werk verlaat het atelier ingelijst, in een op maat gemaakte doos, en reist als vracht: niet gesorteerd, niet gestapeld, niet gegooid. Wij bezorgen aan huis, zodat het werk aankomt zoals het bij ons vertrok.
Waarom willem.
Eén papier, één lijst, één maatvoering die klopt. Wij kiezen vooraf, zodat je alleen nog het werk hoeft te kiezen. Geen eindeloze combinaties, geen twijfel: een verzameling oude meesters, gedrukt zoals ze het verdienen.
Zeestrand in de mist (Meeresstrand im Nebel), ca. 1807
Zeegezicht · 34,2 × 50,2 cm (13,5 × 19,8 in)
Romantiek
Belvedere, Wenen, inv. 3700
Catalogustekst
Zeestrand in de mist toont een vlakke kust waar zee, zand en lucht in grijze en okerkleurige tonen in elkaar overlopen. Aan de horizon zijn nauwelijks enkele schepen te onderscheiden, meer aangeduid dan getekend. Caspar David Friedrich schilderde het werk omstreeks 1807 in Dresden, in olieverf op doek, op een klein formaat van 34,2 bij 50,2 centimeter. De waterlijn ligt laag, zodat de mistige lucht het grootste deel van het beeld beslaat.
De compositie berust op enkele horizontale banen die elkaar bijna zonder overgang raken. Friedrich bracht de verf dun en gelijkmatig aan, met fijne kleurverschuivingen die de mist eerder oproepen dan afbeelden. Details ontbreken vrijwel geheel; een net op het strand en de silhouetten aan de horizon vormen de enige vaste punten in een verder leeg beeld. Het licht komt van geen duidelijke bron en verdeelt zich egaal over het hele oppervlak.
Het werk hoort tot Friedrichs vroege zeegezichten en is bedoeld als pendant bij Meeresstrand mit Fischer, dat in dezelfde collectie het inventarisnummer 3701 draagt. In die tegenhanger staat een visser aan een begroeide oever, terwijl hier alleen de lege kust overblijft; samen worden de twee doeken binnen de Romantiek geduid als een allegorie op de dood, waarbij de zee de eeuwigheid vertegenwoordigt. De afgebeelde plek is in verband gebracht met het noordelijke uiteinde van de Tollensesee bij Neubrandenburg, al streefde Friedrich geen topografische weergave na.
Zeestrand in de mist bevindt zich in het Belvedere in Wenen, onder inventarisnummer 3700. De verwerving bracht het samen met de pendant in een Oostenrijkse verzameling, ver van de Duitse kust die eraan ten grondslag ligt. Beide doeken zijn te raadplegen in de collectie van het Belvedere. Bij willem. wordt Zeestrand in de mist als kunstreproductie in beperkte oplage uitgevoerd, op aanvraag gedrukt in het eigen atelier in Nederland en binnen drie weken ingelijst aan huis bezorgd.
Over de stroming
De romantiek zocht in de eerste helft van de negentiende eeuw het verhevene, de natuur en het gevoel. Weidse landschappen, dreigende storm en vervallen ruine roepen ontzag en weemoed op. De mens is er klein en alleen tegenover de oneindige natuur, die de schilders opvatten als een spiegel van de ziel. Tegenover de nuchtere rede stelde de stroming de verbeelding en de ervaring.
In deze verzameling staan Caspar David Friedrich, Thomas Cole en John Martin voor die houding. Friedrich schilderde stille figuren voor eindeloze luchten en zeeen. Cole bouwde weidse Amerikaanse landschappen op tot beelden van opkomst en verval. Martin gaf ramp en apocalyps een groots, theatraal decor. Hun licht en ruimte dragen een stille, bijna religieuze spanning die de latere landschapskunst diep heeft beinvloed.
Wie de romantiek herkent, let op de weidse ruimte, het dramatische licht en de kleine mens tegenover een overweldigende natuur. De stroming was een reactie op de nuchtere rede van de Verlichting en stelde daar gevoel en verbeelding tegenover. Haar opvatting van het landschap als drager van stemming en betekenis bleef de kunst van de negentiende en twintigste eeuw beinvloeden. Het realisme dat erop volgde, keerde de blik om: van het verhevene naar het gewone, van de storm naar de akker.
Bron: Hamburger Kunsthalle.
Meer van Caspar David Friedrich
Meer uit Romantiek
